Link nur auf Unterseiten benutzbar

Bu dans sahnesinin merkezinde, ressamın kendisi yer alır:Otto Dix ayakta duruyordur.Dörtte üçlük profilden, şüpheci bir yüz ifadesiyle izleyiciye bakmaktadır. Arkasındaki odada Bebekler ve İnsanlar vardır: İki dans eden, bir davulcu, bir garson ve bir dekorasyon büstü bulunur.Dix’in yüzüne vuran soğuk ışık, onu bu kalabalığın içinden ayırır. Beyaz gömleğinin Sivri üçgeni bir sinyal gibi resmin merkezini işaret ediyor ve odak rolünü vurguluyor.Dix, kendini ciddi ve ayık bir şekilde tasvir ediyor. Sol elindeki telefon ahizesi, sanatçının dans eğlencesinden ve geleneksel sanatçı rolünden uzak olduğunu vurgular. Ressam, kendini „gerçekliğin insanı“ olarak tanımlar. Resmin sol köşesindeki bebek geçmiş yüzyılın kadınını hatırlatırım, arkasında duran dansçı, 1920’lerin başında yaygınlaşan kısa saçlı „ Yeni Kadın“ tipini temsil eder.

„Güzelliğe“ aynı zamanda „Kalkış“ isimli şiir koleksiyonuyla Ekspresyonizmin önde gelen isimlerinden biri haline gelen Alsaslı şair Ernst Stadler’in bir şiirinin adıdır. Dix, Birinci Dünya Savaşı’nda gönüllü olarak cephede yaşadığı deneyimlerden sonra dışavurumcu eğilimlerden kararlı bir şekilde uzaklaştı: „Ekspresyonistler yeterince sanat yaptı. Biz gerçekliği tamamen çıplak, net ve neredeyse sanatsız görmek istedik.“ Dix’in seçtiği motifler çoğu zaman polemik amaçlı ve sosyal açıdan eleştirel olmuştur.