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Immer wieder kam Paula Modersohn-Becker in ihrer Malerei zurück zum Porträt und nahm dabei nicht nur sich selbst oder Bäuerinnen und Bauern in den Blick, sondern auch Kinder, meist Mädchen.

Während im 19. Jahrhundert Kinder bevorzugt als fröhliche, glückliche Wesen dargestellt wurden, wendet man sich in der Kunst der Jahrhundertwende immer bewusster dem Kind und seiner ihm eigenen Welt zu. Anders als bei Käthe Kollwitz lässt sich jedoch in den Gemälden von Modersohn-Becker keine moralisierende oder anklagende Absicht erkennen. Mal belässt sie die Kinder einfach in ihrer naturhaft-kreatürlichen Lebenswelt, mal – wie im vorliegenden Gemälde – entzieht sie sie einem bestimmbaren Kontext. Das hier dargestellte Mädchen blickt nach rechts, um die Schultern ein gestreiftes Umschlagtuch und ein Blumenstrauß vor der Brust. Im zusammengebundenen Haar trägt sie eine schmückende Kette. Sie wird hinterfangen von einem monochrom grau-blauen Hintergrund. Blumen, Schmuck und Umhang verleihen dem Porträt den Eindruck der Inszenierung und erinnern zugleich an antike Ikonenmalerei, ein Bereich, mit dem sich Modersohn-Becker im Pariser Louvre auseinandergesetzt hat.